La adoracion de los magos velazquez
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Artista Diego Velázquez (1599 – 1660)
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La Adoración de los Reyes Magos es una pintura del maestro renacentista italiano Sandro Botticelli, que data de 1475 o 1476, al principio de su carrera. La obra está expuesta en los Uffizi de Florencia. Botticelli recibió el encargo de pintar al menos siete versiones de La Adoración de los Magos[1] Esta versión fue encargada por Gaspare di Zanobi del Lama para su capilla funeraria en Santa Maria Novella.
En la escena aparecen numerosos personajes, entre ellos varios miembros de la familia Médicis: Cosimo de’ Medici (el Magus arrodillado frente a la Virgen, descrito por Giorgio Vasari como “el más bello de todos los que existen actualmente por su vida y vigor”), sus hijos Piero (el segundo Magus arrodillado en el centro con el manto rojo) y Giovanni (el tercer Magus), y sus nietos Giuliano y Lorenzo. Los tres Medici representados como Magos habían muerto en el momento de pintar el cuadro, y Florencia estaba gobernada por Lorenzo.
Cuadros de Diego Velázquez en el Kunsthistorisches
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Las meninas
La Adoración de los Reyes Magos es un cuadro barroco de 1619 del artista español Diego Velázquez que se conserva en el Museo del Prado. Muestra a tres reyes presentando regalos al Niño Jesús: Melchor, que se arrodilla en primer plano; Baltasar, que se sitúa detrás de él con una capa roja y un cuello de encaje; y Caspar, que aparece entre los otros dos[1]. San José está arrodillado cerca del hombro izquierdo de la Virgen. El tamaño y el formato del cuadro indican que fue realizado para un retablo[1].
La Adoración de los Reyes Magos, de Velázquez, 1619. Grabado en directo
La Adoración de los Reyes Magos de Diego Velázquez forma parte de una larga lista de pinturas que tratan uno de los temas más populares del calendario cristiano: la visita de los tres Reyes Magos (a menudo conocidos también como los tres “Reyes”) al pesebre de Belén.
El arte religioso fue la forma de pintura más practicada durante el Siglo de Oro español, en parte porque la Iglesia católica, los monasterios y los conventos eran ricos y podían pagar, y la demanda era alta para adornar las iglesias, especialmente en el recién conquistado Reino de Granada (1492) y en las tierras recién “descubiertas” en América (Las Indias). Además, los mandatos del Concilio Católico de Trento (una serie de reuniones celebradas en Italia entre 1545 y 1563 para contrarrestar los desafíos doctrinales y la creciente amenaza del protestantismo) exigían que el arte (y la escultura, etc.) despertara la devoción religiosa en los fieles.
La Adoración … es un lienzo de tamaño moderado (203 x 125 cm./ 80 x 49 pulgadas, 6 x 4 pies) probablemente encargado para la capilla jesuita de San Luis fundada en 1609. Representa un momento familiar en el que lo divino (el Niño Jesús en pañales) y lo sagrado (María) han sido traídos a la tierra de una manera que los fieles podían comprender fácilmente. Cristo y María no son figuras etéreas o idealizadas, sino personajes reales que habitan entre nosotros. Jesús tiene una mirada alegre mientras estudia al Sabio (o a los Reyes) arrodillado ante él, y María, aunque recatada, no es una Madonna renacentista irreal, a menudo identificada por su aureola y las formas celestiales (ángeles, querubines) que flotan sobre ella.
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