Conde duque de olivares velazquez
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El San Pedro Penitente. Alonso Cano
Históricamente, la casa poseía los señoríos de Olivares, Sevilla; Heliche; Albaida del Aljarafe; Camas, Sevilla; Castilleja de Guzmán; Castilleja de la Cuesta; Salteras; y Tomares. El miembro más destacado de la Casa de Olivares fue Gaspar de Guzmán, Conde-Duque de Olivares, favorito de Felipe IV de España.
La Casa de Olivares se constituyó en 1539 cuando Carlos I de España concedió a Pedro Pérez de Guzmán, hijo de Juan Alfonso Pérez de Guzmán, III Duque de Medina Sidonia, el título de Conde de Olivares (conde de Olivares). El título procede del municipio sevillano de Olivares, que ya era propiedad de Pedro Pérez de Guzmán.
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Felipe IV sucedió a su padre, Felipe III de España, en 1621, y, durante los primeros 22 años de su reinado, el valido o ministro principal de Felipe fue el Conde-Duque de Olivares, que aprovechó la propagación de la Guerra de los Treinta Años como una oportunidad no sólo para reanudar las hostilidades contra los holandeses al final de la Tregua de los Doce Años de 1609 (1621), sino también para un ambicioso intento de restaurar la hegemonía española en Europa, en estrecha alianza con la rama imperial de la dinastía de los Habsburgo.
El retrato ecuestre más impresionante de Velázquez, pintado en 1634, no representa a ningún miembro de la familia real, sino que toma como tema al Conde-Duque de Olivares a caballo. En ese momento, Olivares, ya el hombre más poderoso del reino, a veces incluso más que el rey, podía describirse a sí mismo con el título de Conde-Duque. Expresó su sentido de la dignidad haciéndose pintar a caballo, un honor que normalmente sólo se concede a los jefes de Estado gobernantes, y Velázquez construyó un retrato ecuestre barroco de composición extremadamente audaz.
Las obras de arte más famosas del Museo del Prado
Fecha: ca. 1625-1626Dimensiones:Alto 222 x Ancho 137,8 cm (87 3/8 x 54 1/4 in.)Medio: Óleo sobre lienzoLínea de crédito: Donación de la Sra. Collis P. Huntington (de soltera Arabella Duval; posteriormente Sra. Henry E. Huntington), en memoria de Collis P. Huntington, 1910.Lugar de realización:España, MadridPeríodo: Siglo de OroCultura: Español
El lienzo de la Hispanic Society es típico de los retratos de la corte de Velázquez de la década de 1620, en los que combina la iluminación caravaggesca con toques barrocos, al tiempo que presta cuidadosa atención a los detalles que establecen el rango del retratado. Velázquez indica los cargos del Conde-Duque introduciendo discretamente en el cinturón de Olivares una llave de oro, símbolo del sumiller de corps o Maestro de la Cámara del Rey, y haciéndole sostener una fusta, signo del caballerizo mayor. El sombrero sobre la mesa hace referencia a los recientes honores de Olivares en los que Felipe le nombró primero Grande de España en 1622 y luego duque en 1625. Los Grandes tenían el privilegio de permanecer “cubiertos” (con el sombrero puesto) en presencia del rey. Como toque final, Velázquez pinta la insignia verde de la Orden de Alcántara bajo el manto negro de Olivares, reflejando así su posición como comendador mayor de dicha orden.
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Gaspar de Guzmán, conde-duque de Olivares, a caballo es un óleo sobre lienzo del pintor español Diego Velázquez, realizado hacia el año 1636[1], que se encuentra en el Museo del Prado de Madrid desde su inauguración en 1819.
Olivares aparece retratado a caballo, un honor habitualmente reservado a los monarcas que refleja el poder que alcanzó como valido o mano derecha del rey (equivalente al actual cargo de primer ministro). El cuadro se asemeja a los retratos ecuestres que Velázquez había pintado para el Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro, pero no fue realizado para esta serie, sino como muestra de una costumbre particular de Olivares con destino a su casa. No está fechado, pero se sitúa justo después de esta serie, en torno a 1638, y posiblemente fue pintado después de la batalla de Fuenterrabía, un éxito militar que se atribuyó a Olivares aunque no participó personalmente. El cuadro no ingresó en la colección real del antecesor del Museo del Prado hasta un siglo después.
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